Una mirada más cercana a los derechos de autor

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Comprender los diversos derechos vinculados a una canción es crucial para seguir desarrollando tu carrera y maximizar tus ingresos.

Este artículo tiene como objetivo ofrecerte una visión global de los derechos de autor para proporcionarte todos los conocimientos que necesitas para tomar las mejores decisiones posibles al administrarlos.

¿Cuál es la diferencia entre los derechos de autor y los derechos fonográficos (master)?

Como ya se ha analizado anteriormente en nuestro artículo que establece la diferencia entre derechos de autor y derechos de master, dos tipos diferentes de derechos componen un tema:

• Derechos de autor (a veces también llamados derechos de autoría o derechos editoriales) 

• Derechos fonográficos o de master (Master Rights)

Los derechos de autor son los derechos de los autores, compositores y letristas. Puede parecer que estos términos abarcan la misma definición, pero no es el caso. Por el contrario, estas palabras tienen un significado preciso, aunque siempre vinculado al arte de escribir una canción. Los derechos de autor también conciernen a los editores en caso de que un compositor decida firmar un contrato editorial.

Por otro lado, los derechos de master conciernen a los productores y artistas intérpretes o ejecutantes. 

En resumen, los derechos de autor son los derechos de los compositores y letristas, mientras que los derechos de master son los derechos de los productores y artistas.

¿Cómo recaudan regalías los artistas independientes? 

Los artistas independientes son artistas que gestionan sus carreras de la A a la Z. Esto significa que muy a menudo no trabajan con un sello discográfico ni con una editorial. También suelen crear su música por su cuenta, lo que significa que escriben, producen e interpretan los temas que lanzan. Estamos hablando de una persona que realiza múltiples trabajos a la vez.

Si ese es tu caso, primero debes aprender a verte como alguien que se encarga de estas tres tareas: composición, interpretación y producción. Para recaudar todas las regalías que se te deben como artista polifacético, debes comprender que las regalías por derechos de autor y las regalías por derechos de master son recaudadas por entidades diferentes. 

¿Quién recauda las regalías de master?

Empecemos por el final: si no trabajas con un sello y distribuyes tu música de forma independiente a través de un distribuidor digital (por ejemplo, DistroKid, TuneCore, Amuse), las regalías que puedes obtener como productor e intérprete provienen de este distribuidor digital. Los distribuidores digitales como DistroKid se encargan de pagar tus derechos de master.

En lo que respecta a las llamadas transmisiones terrestres (televisión, radio, etc.), el tema es bastante amplio y se analizará en un artículo posterior. De momento, digamos que existe una gran diferencia entre Europa y Estados Unidos:

• En Europa, podrás recaudar y recibir las regalías de master derivadas de una transmisión terrestre a través de una organización nacional especializada.

• En los EE. UU., es más complicado: las transmisiones terrestres no generan regalías de master. Esto se remonta a los orígenes de la relación entre los sellos y las emisoras de radio. La radio se consideraba una forma de que los sellos promocionaran las grabaciones que representaban, por lo que se decidió legalmente que la transmisión terrestre no debería generar regalías de master. Es un debate muy encendido en los Estados Unidos, ya que es el único país en esta situación.
  
  
  

Las regalías de master para los creadores independientes a menudo están cubiertas únicamente por el distribuidor digital. Dependiendo de si vives en Europa o en América del Norte, y de si tu música se reproduce en canales terrestres, es posible que también tengas que registrarte en una entidad de gestión colectiva de derechos especializada en derechos de master.

¿Quién recauda las regalías por derechos de autor?

Profundicemos ahora en las regalías por derechos de autor.

A modo de recordatorio, las regalías por derechos de autor son las que puedes percibir como autor, compositor o letrista. Dos casos posibles:

• Escribes música para otros creadores, lo que significa que es tu principal y única fuente de ingresos.

• Escribes música para ti mismo, la cual también interpretas y produces. Es una de las diversas fuentes de ingresos que puedes obtener. 

Hay un elemento crucial que mencionar de inmediato: existe una ligera diferencia en el proceso de recaudación entre los Estados Unidos y Europa.

El principio fundamental es el mismo: dentro de los derechos de autor, encontrarás dos tipos principales de regalías: Regalías por Ejecución Pública (Performing Royalties) y Regalías Mecánicas (Mechanical Royalties). Empezamos a ver muchos términos complejos del sector, así que tomémonos un momento para diferenciar entre estos dos tipos de regalías, sobre todo porque a menudo los confundimos. 

¿Cuál es la diferencia entre las regalías por ejecución pública y las regalías mecánicas?

Pagamos regalías por ejecución pública para reproducir una composición en público. Podemos tomar el ejemplo de un restaurante que reproduce música de fondo para crear un ambiente acogedor. Al ser los restaurantes lugares públicos, el propietario debe pagar por una licencia que le permita reproducir la música. 

Pagamos regalías mecánicas para reproducir una composición en soportes físicos como los CD. Es el tipo de derechos que un sello discográfico pagaría normalmente para producir CD. Tendrían que pagar regalías mecánicas por cada CD que fabriquen. 

Pero espera un momento: hoy en día escuchamos música principalmente en plataformas de streaming, ¿qué pasa con los servicios de streaming? Las regalías mecánicas se pagan cuando un usuario decide reproducir una canción específica. Las regalías por ejecución pública también se generan cada vez que se reproduce una pista. En Europa, el streaming de música genera tanto regalías de ejecución como mecánicas.

En América del Norte, el sistema es ligeramente diferente, ya que existe una distinción entre reproducciones interactivas y no interactivas. Cuando decides reproducir un tema (interactivo, es decir, lo has buscado y has pulsado reproducir), tu reproducción generará tanto regalías por ejecución como mecánicas. Por otro lado, supongamos que utilizas un servicio de streaming de música no interactivo como Pandora o escuchas cualquier radio en Spotify: en ese caso, tu reproducción solo generará regalías por ejecución pública.

Sabemos que puede resultar confuso, así que para resumirlo, echemos un vistazo a la siguiente ilustración:

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Los derechos de autor generan dos tipos de regalías: por ejecución pública y mecánicas. Los derechos de ejecución se generan cuando un tema se reproduce públicamente, mientras que las regalías mecánicas están vinculadas a la reproducción física o digital de las obras musicales.

¿Qué empresas recaudan mis derechos de autor?

Como siempre, tenemos que destacar una diferencia entre Europa y América del Norte.

En Europa es bastante sencillo: tu Entidad de Gestión Colectiva nacional (EGC o CMO) se encarga de recaudar tanto tus regalías por ejecución como las mecánicas. Es lo mismo si estás registrado en una Entidad de Gestión Independiente (EGI) como Bridger; tu EGI se encarga de recaudar ambos tipos de regalías.

En América del Norte, el sistema funciona de manera diferente:

• Por un lado, se encuentran las Organizaciones de Derechos de Ejecución (PROs, como BMI o ASCAP) que recaudan las regalías por ejecución pública.

• Por otro lado, ciertas organizaciones como Harry Fox o la Mechanical Licensing Collective (MLC) recaudan las regalías mecánicas.

Para decirlo de forma más sencilla: los compositores europeos deben registrarse en una sola organización para recaudar el 100% de sus ingresos por derechos de autor, mientras que los norteamericanos deben registrarse en dos. Es fundamental tener esto en cuenta si estás considerando registrarte en una PRO estadounidense como BMI: no olvides la parte mecánica que también puedes recibir.

Las EGC europeas recaudan tanto las regalías de ejecución como las mecánicas, mientras que las PRO norteamericanas se centran en las regalías de ejecución y las Entidades de Administración de Derechos/Organizaciones de Derechos Mecánicos en las regalías mecánicas.