Una mirada más cercana a los derechos de autor

Tiempo de lectura: 5 min

Comprender los diversos derechos vinculados a una canción es crucial para seguir desarrollando tu carrera y maximizar tus ingresos.

Este artículo tiene como objetivo brindarte una visión global de los derechos de autor para proporcionarte todo el conocimiento que necesitas para tomar las mejores decisiones posibles para administrarlos.

¿Cuál es la diferencia entre derechos de autor (copyright) y derechos fonográficos (master rights)?

Como ya comentamos en nuestro artículo que establece la diferencia entre derechos de autor y derechos de máster, dos tipos diferentes de derechos componen una pista:

• Derechos de autor (también llamados a veces Derechos de autoría o Derechos de edición) 

• Derechos de máster

Los derechos de autor son los derechos de los autores, compositores y letristas. Puede parecer que estos términos abarcan las mismas definiciones, pero no es el caso. En cambio, estas palabras tienen un significado preciso, aunque siempre vinculado al arte de escribir una canción. Los derechos de autor también conciernen a los editores en caso de que un compositor decida firmar un contrato de edición.

Por otro lado, los derechos de máster conciernen a los productores y artistas intérpretes o ejecutantes. 

En resumen, los derechos de autor son los derechos de los compositores, mientras que los derechos de máster son los derechos de los productores y de los artistas intérpretes o ejecutantes.

¿Cómo cobran regalías los artistas independientes? 

Los artistas independientes son artistas que gestionan sus carreras de la A a la Z. Esto significa que muy a menudo no trabajan con un sello discográfico o un editor. También suelen crear su música por su cuenta, lo que significa que escriben, producen e interpretan las canciones que lanzan. Estamos hablando de una sola persona que realiza múltiples trabajos a la vez.

Si ese es tu caso, primero debes aprender a verte a ti mismo como alguien que maneja estos tres trabajos: composición, interpretación y producción. Para recaudar todas las regalías que se te deben como artista polifacético, debes comprender que las regalías por derechos de autor y de máster son recaudadas por diferentes entidades. 

¿Quién recauda las regalías de máster?

Empecemos por el final: si no trabajas con un sello discográfico y distribuyes tu música de forma independiente a través de un distribuidor digital (por ejemplo, DistroKid, TuneCore, Amuse), las regalías que puedes obtener como productor e intérprete provienen de este distribuidor digital. Los distribuidores digitales como DistroKid se encargan de pagar tus derechos de máster.

Cuando se trata de las llamadas emisiones terrestres (TV, radio, etc.), el tema es bastante amplio y se analizará en un artículo posterior. Por el momento, digamos que existe una diferencia importante entre Europa y los Estados Unidos:

• En Europa, podrás recaudar y recibir las regalías de máster derivadas de una emisión terrestre a través de una organización nacional especializada.

• En los EE. UU. es más complicado: las emisiones terrestres no generan regalías de máster. Esto se remonta a las raíces de la relación entre los sellos discográficos y los canales de radio. La radio se consideraba una forma para que los sellos promovieran las grabaciones que representaban, por lo que se decidió legalmente que la emisión terrestre no debería generar regalías de máster. Es un debate encendido en los Estados Unidos, ya que es el único país en esta situación.

Las regalías de máster para los creadores independientes a menudo están cubiertas únicamente por el distribuidor digital. Dependiendo de si vives en Europa o América del Norte, y de si tu música se reproduce en canales terrestres, es posible que también debas registrarte en una organización de gestión colectiva de derechos especializada en derechos de máster.

¿Quién recauda las regalías por derechos de autor?

Indaguemos ahora en las regalías por derechos de autor.

Como recordatorio, las regalías por derechos de autor son las regalías que puedes percibir como autor, compositor o letrista. Dos casos posibles:

• Escribes música para otros creadores, lo que significa que es tu principal y única fuente de ingresos.

• Escribes música para ti mismo, la cual también interpretas y produces. Es una de las diversas fuentes de ingresos que puedes obtener. 

Hay un elemento crucial que mencionar de inmediato: existe una ligera diferencia en el proceso de recaudación entre los Estados Unidos y Europa.

El principio básico es el mismo: dentro de los derechos de autor, encontrarás dos tipos principales de regalías: Regalías de Comunicación Pública (Performing Royalties) y Regalías Mecánicas (Mechanical Royalties). Estamos empezando a ver muchos términos complejos de la industria, así que tómate un momento para diferenciar entre estos dos tipos de regalías, especialmente porque a menudo los confundimos. 

¿Cuál es la diferencia entre Regalías de Comunicación Pública y Regalías Mecánicas?

Pagamos Regalías de Comunicación Pública para reproducir una composición en público. Podemos tomar el ejemplo de un restaurante que reproduce música de fondo para crear un ambiente acogedor. Al ser los restaurantes lugares públicos, el propietario debe pagar por una licencia que le permita reproducir la música. 

Pagamos Regalías Mecánicas para reproducir una composición en soportes físicos como los CD. Es el tipo de derechos que un sello discográfico pagaría típicamente para producir CD. Tendrían que pagar regalías mecánicas por cada CD que fabriquen. 

Pero espera un momento: hoy en día escuchamos música principalmente en plataformas de streaming, así que ¿qué pasa con los servicios de streaming? Las regalías mecánicas se pagan cuando un usuario decide reproducir una canción específica. Las Regalías de Comunicación Pública también se generan cada vez que se reproduce una pista. En Europa, la música en streaming genera tanto regalías de comunicación pública como mecánicas.

En América del Norte, el sistema es ligeramente diferente, ya que existe una diferencia entre reproducciones interactivas y no interactivas. Cuando decides reproducir una pista (interactiva, es decir, la buscaste y le diste a reproducir), tu reproducción generará tanto regalías de comunicación pública como mecánicas. Por otro lado, supongamos que estás utilizando un servicio de streaming de música no interactivo como Pandora o escuchando cualquier radio en Spotify: en ese caso, tu reproducción solo generará regalías de comunicación pública.

Sabemos que puede resultar confuso, así que para resumir esto, echemos un vistazo a la siguiente ilustración:

Los derechos de autor generan dos tipos de regalías: regalías de comunicación pública y mecánicas. Los derechos de comunicación pública se generan cuando una pista se reproduce públicamente, mientras que las regalías mecánicas están vinculadas a la reproducción física o digital de obras musicales.

¿Qué empresas recaudan mis derechos de autor?

Como siempre, tenemos que destacar una diferencia entre Europa y América del Norte.

En Europa es bastante sencillo: tu Entidad de Gestión Colectiva (EGC) nacional se encarga de recaudar tanto tus regalías de comunicación pública como las mecánicas. Ocurre lo mismo si estás registrado con una entidad de gestión independiente (EGI) como Bridger; tu EGI se encarga de recaudar ambos tipos de regalías.

En América del Norte, el sistema funciona de manera diferente:

• Por un lado, puedes encontrar Organizaciones de Derechos de Ejecución (PRO, como BMI o ASCAP) que recaudan regalías de comunicación pública.

• Por otro lado, ciertas organizaciones como Harry Fox o la Mechanical Licensing Collective (MLC) recaudan regalías mecánicas.

Para decirlo de manera más simple: los compositores europeos deben registrarse en una sola organización para recaudar el 100% de sus ingresos por derechos de autor, mientras que los norteamericanos deben registrarse en dos. Es fundamental tener esto en cuenta cuando consideres registrarte en una PRO estadounidense como BMI: no olvides la parte mecánica que también puedes recibir.

Las EGC europeas recaudan tanto las regalías de comunicación pública como las mecánicas, mientras que las PRO norteamericanas se centran en las regalías de comunicación pública y las Entidades de Administración de Derechos/Organizaciones de Derechos Mecánicos en las regalías mecánicas.