¿Cuál es la diferencia entre los derechos de autor y los derechos fonográficos?

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Los derechos musicales son un tema que asusta a muchos de nosotros. No sabemos por dónde empezar y nos decimos a nosotros mismos que no es una parte crítica de lo que hacemos. En su lugar, preferimos centrarnos en crear música.

Esto significa que a menudo no nos tomamos el tiempo para investigar el tema, o que ocasionalmente leemos algún artículo aislado que es demasiado breve para ser exhaustivo, por lo que terminamos con información parcial o incluso incorrecta.

Pero es crucial desarrollar nuestro conocimiento de la industria si queremos tomar las mejores decisiones profesionales posibles y maximizar nuestros ingresos.

¿Y sabes qué? Los derechos musicales realmente no son tan complicados. Coge una taza de café, té o cualquier otra bebida de tu elección y ponte cómodo. Inauguramos nuestro blog con un análisis profundo de los derechos musicales. 

¿Listo? ¡Empecemos!

¿Qué tipos de derechos están vinculados a una canción? 

Dos tipos de derechos están asociados a una pista: 

• Derechos de autor (a veces también llamados derechos de autoría)

• Derechos de máster

¿Qué son los derechos de autor?

Diferentes actores forman parte del proceso de creación de una canción:

• Las personas responsables de escribir la música, ya sea la parte instrumental o las voces (autores, compositores y letristas)

• El editor

• El productor

• Los diversos intérpretes

• El sello discográfico

Los derechos de autor son los derechos de los autores, compositores y letristas. Estos términos pueden parecer que abarcan las mismas definiciones, pero cada uno tiene un significado preciso, aunque todos ellos están siempre vinculados al arte de escribir una canción. Los derechos de autor también conciernen a los editores.

Dentro de los derechos de autor, debemos distinguir entre dos tipos de regalías: regalías de ejecución pública y regalías mecánicas.

Pagamos regalías de ejecución pública para reproducir una composición en público; por ejemplo, un restaurante que pone música de fondo para crear un ambiente acogedor. Al ser los restaurantes lugares públicos, el propietario debe pagar una licencia para poder reproducir la música. 

Pagamos regalías mecánicas para reproducir una composición en soportes físicos como los CD. Una discográfica normalmente necesitaría pagar estas regalías para producir CDs. Tendrían que pagar regalías mecánicas por cada CD que fabriquen. 

Pero espera un momento. Hoy en día escuchamos música principalmente en plataformas de streaming, ¿qué pasa con los servicios de streaming? Las regalías mecánicas se pagan cuando un usuario elige reproducir una canción específica. Las regalías de ejecución también se generan cada vez que se reproduce una pista. Así que cuando decides reproducir una pista (la has buscado y has pulsado reproducir), tu reproducción generará tanto regalías de ejecución como mecánicas.

Por otro lado, supongamos que estás utilizando un servicio de streaming de música no interactivo como Pandora, o escuchando cualquier radio en Spotify. En ese caso, tu reproducción solo generará regalías de ejecución pública.

¿Quién recauda mis derechos de autor?

En Europa, el sistema es bastante sencillo: las Entidades de Gestión Independientes (EGI), como Bridger, o las Organizaciones de Gestión Colectiva (OGC) tradicionales, como la SACEM en Francia o la SABAM en Bélgica, recaudan y pagan las regalías de derechos de autor de sus miembros.

El principio: te registras en una de ellas, que luego se encargará de recaudar tus regalías de derechos de autor. Esta recaudación se produce en muchos canales diferentes: televisión, radio, espectáculos en vivo y servicios de streaming en línea, así como restaurantes y otros lugares públicos.

Estas sociedades tienen sus particularidades pero funcionan de manera relativamente similar: normalmente se paga una cuota de inscripción, con o sin una membresía anual que renovar por un precio. También se quedan con una comisión de tus ingresos, que puede variar según los canales donde se difundan tus obras (TV, radio, etc.). Podrían, por ejemplo, cobrar una comisión del 10% sobre los ingresos generados en los servicios de streaming, mientras que cobran el 25% por los ingresos generados en los canales de televisión tradicionales.

El sistema es un poco diferente en los Estados Unidos. Las Organizaciones de Derechos de Ejecución (PRO, por sus siglas en inglés), como BMI o ASCAP, se encargan de recaudar y pagarte los derechos de ejecución pública. Para los derechos de reproducción mecánica, debes acudir a las Entidades de Administración de Derechos (RAE, por sus siglas en inglés), como la Harry Fox Agency o Music Reports.

Esto significa que si estás en los Estados Unidos y quieres obtener todo el espectro de tus derechos de autor, necesitas combinar una PRO y una RAE. Es un poco más sencillo para los europeos, que solo necesitan trabajar con una organización.

¿De dónde provienen mis ingresos por derechos de autor?

Las Entidades de Gestión Independiente, las Organizaciones de Gestión Colectiva y las Organizaciones de Derechos de Ejecución/Entidades de Administración de Derechos recaudan allí donde se reproducen tus obras.

Históricamente, existen la televisión y la radio (así como las salas de conciertos y los establecimientos comerciales). Aun así, la democratización de Internet y el advenimiento del streaming legal han cambiado profundamente los hábitos de consumo, creando muchos desafíos y oportunidades para los difusores y los oyentes. 

Tu sociedad de gestión de derechos de autor también recauda tus derechos en plataformas de streaming como Spotify, Deezer o Apple Music, así como en toda una serie de plataformas y redes emergentes. Estos servicios emergentes suelen ser tus principales fuentes de ingresos en este nuevo ecosistema digital.

Si tu música está disponible en servicios de streaming a través de un distribuidor digital como DistroKid, ten en cuenta que este distribuidor solo paga regalías por la parte del máster. Si no eres miembro de una sociedad autorizada para recaudar tus regalías de derechos de autor, estás perdiendo una parte de tus ingresos.

Las EGI como Bridger recaudan las regalías de sus miembros de las plataformas de streaming. Las PRO y las OGC también lo hacen de lugares públicos y de las estaciones de radio y televisión que transmiten la música de sus miembros.

¿Qué son los derechos de máster?

Terminamos nuestra visita guiada con los derechos de máster.

Se asocian comúnmente dos actores con los derechos de máster: los intérpretes (cantante, guitarrista, bajista...) y los productores. Los derechos de máster están vinculados a la grabación de una obra musical. Por eso engloban a los intérpretes y a los productores.

¿Quién recauda mi derechos de máster?

Al igual que hemos mencionado para los derechos de autor, los derechos de máster se pueden recaudar en dos tipos principales de canales:

• Canales históricos (TV, radio, lugares públicos)

• Plataformas de streaming (Spotify, Deezer...)

Recaudación de derechos de máster en canales históricos 

Nos referimos a la música que se reproduce en televisión, radio, discotecas o cualquier lugar público, como un restaurante o bar.

Cada país cuenta con sus propias entidades de gestión colectiva encargadas de recaudar y redistribuir los derechos de máster a los intérpretes y productores por la música emitida en televisión, radio, discotecas y otros lugares públicos.

La recaudación de derechos de máster en plataformas de streaming de música

Las plataformas de streaming de música —también llamadas DSP o proveedores de servicios digitales— como Deezer, YouTube, Apple Music o Spotify, se han convertido en la principal vía para que los músicos lleguen a su público. 

To estar disponible en los servicios de streaming, debes registrarte con un distribuidor digital (DistroKid o TuneCore, por ejemplo) o, si estás con un sello discográfico, ellos se encargarán de gestionar la distribución por ti.

Son estos actores de la industria quienes gestionan la parte correspondiente a los intérpretes y productores. 

Todas las empresas tienen su propio modelo de negocio específico en lo que respecta a la distribución digital. A veces, tendrás que pagar una suscripción anual, como ocurre con DistroKid. Con otras, tendrás que pagar por cada grabación. Este es el caso de TuneCore, por ejemplo. A veces el servicio es gratuito, y el distribuidor simplemente se lleva un porcentaje de tus ganancias.

En el streaming, las regalías de los derechos de máster son recaudadas y gestionadas por los distribuidores (CD Baby, DistroKid o TuneCore, por ejemplo) o por tu sello discográfico.