Un'occhiata più da vicino al copyright

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Comprendere i vari diritti legati a una canzone è fondamentale per sviluppare ulteriormente la propria carriera e massimizzare i propri guadagni.

Questo articolo mira a offrirti una panoramica globale del diritto d'autore per fornirti tutte le conoscenze necessarie a prendere le migliori decisioni possibili per gestirli.

Qual è la differenza tra copyright e diritti master?

Come discusso in precedenza nel nostro articolo che spiega la differenza tra Copyright e Diritti Master, due diversi tipi di diritti compongono un brano:

• Copyright (talvolta chiamato anche Diritti d'Autore o Diritti di Edizione) 

• Diritti Master (diritti connessi)

Il copyright rappresenta i diritti di autori, compositori e parolieri. Questi termini possono sembrare sinonimi, ma non è così. Al contrario, queste parole hanno un significato preciso, sebbene sempre legato all'arte di scrivere una canzone. Il Copyright riguarda anche gli editori nel caso in cui un autore decida di firmare un accordo editoriale.

Dall'altro lato, i diritti master riguardano produttori e interpreti. 

Per riassumere, il copyright rappresenta i diritti degli autori della canzone, mentre i diritti master sono i diritti dei produttori e degli interpreti/esecutori.

In che modo gli artisti indipendenti riscuotono le royalty? 

Gli artisti indipendenti sono coloro che gestiscono la propria carriera dalla A alla Z. Ciò significa che molto spesso non lavorano con un'etichetta o un editore. Spesso creano la propria musica da soli, il che significa che scrivono, producono ed eseguono i brani che pubblicano. Stiamo parlando di una persona che svolge più ruoli contemporaneamente.

Nel caso in cui questa sia la tua situazione, devi prima di tutto imparare a vederti come un professionista che gestisce questi tre ruoli: scrittura della canzone, interpretazione ed esecuzione, produzione. Per riscuotere tutte le royalty che ti spettano in quanto artista poliedrico, devi comprendere che il copyright e le royalty dei master sono riscossi da entità diverse. 

Chi riscuote le royalty dei master?

Partiamo dalla fine: se non lavori con un'etichetta e distribuisci la tua musica in modo indipendente tramite un distributore digitale (ad esempio DistroKid, TuneCore, Amuse), le royalty che puoi ricevere come produttore e interprete provengono da questo distributore digitale. I distributori digitali come DistroKid si occupano di liquidarti i diritti dei master.

Per quanto riguarda le cosiddette trasmissioni terrestri (TV, radio, ecc.), l'argomento è piuttosto vasto e sarà discusso in un articolo successivo. Per il momento, diciamo che esiste una differenza fondamentale tra l'Europa e gli Stati Uniti:

• In Europa, potrai riscuotere e ricevere le royalty dei master derivanti da una trasmissione terrestre tramite un'organizzazione nazionale specializzata

• Negli Stati Uniti la situazione è più complessa: le trasmissioni terrestri non generano royalty dei master. Questo risale alle origini del rapporto tra etichette musicali e canali radiofonici. La radio era considerata un mezzo per le etichette per promuovere le registrazioni che rappresentavano, e fu quindi deciso legalmente che le trasmissioni terrestri non dovessero generare royalty per i diritti master. È un dibattito acceso negli Stati Uniti, in quanto è l'unico Paese in questa situazione
  
  
  

Le royalty dei master per i creatori indipendenti sono spesso coperte esclusivamente dal distributore digitale. A seconda che tu viva in Europa o in Nord America, e a seconda che la tua musica sia trasmessa su canali terrestri, potresti dover iscriverti anche a un'organizzazione di gestione collettiva dei diritti specializzata nei diritti master.

Chi riscuote le royalty del copyright?

Approfondiamo ora le royalty del copyright (diritti d'autore).

Come promemoria, le royalty del copyright sono le royalty che puoi percepire come autore, compositore o paroliere. Ci sono due casi potenziali:

• Scrivi musica per altri creatori, il che significa che questo è il tuo principale e unico flusso di reddito

• Scrivi musica per te stesso, che interpreti e produci anche. Questo è uno dei vari flussi di reddito che puoi ottenere 

C'è un elemento cruciale da menzionare subito: esiste una leggera differenza nel processo di riscossione tra gli Stati Uniti e l'Europa.

Il principio fondamentale è lo stesso: all'interno del diritto d'autore, troverai due tipi principali di royalty: Diritti di Esecuzione (Performing Royalties) e Diritti Fonomeccanici (Mechanical Royalties). Stiamo iniziando a vedere molti termini complessi del settore, quindi prendiamoci un momento per fare la differenza tra questi due tipi di royalty, soprattutto perché spesso li confondiamo. 

Qual è la differenza tra Performing Royalties e Mechanical Royalties?

Le Performing Royalties (diritti di pubblica esecuzione) vengono pagate per riprodurre una composizione in pubblico. Possiamo fare l'esempio di un ristorante che trasmette musica di sottofondo per creare un'atmosfera accogliente. Essendo i ristoranti luoghi pubblici, il proprietario deve pagare una licenza che gli consenta di riprodurre la musica. 

Le Mechanical Royalties (diritti di riproduzione meccanica) vengono pagate per riprodurre una composizione su supporti fisici come i CD. È il tipo di diritti che un'etichetta pagherebbe tradizionalmente per produrre CD. Dovrebbe pagare i diritti fonomeccanici per ogni CD fabbricato. 

Ma un momento: oggi ascoltiamo la musica principalmente sulle piattaforme di streaming, quindi come funziona con i servizi di streaming? I diritti fonomeccanici vengono pagati quando un utente sceglie di riprodurre una determinata canzone. Anche le performing royalties vengono generate ogni volta che un brano viene riprodotto. In Europa, lo streaming musicale genera sia performing che mechanical royalties.

In Nord America, il sistema è leggermente diverso in quanto esiste una differenza tra riproduzioni interattive e non interattive. Quando decidi di riprodurre un brano (interattivo - l'hai cercato e hai premuto play), il tuo stream genererà sia performing che mechanical royalties. D'altra parte, supponi di utilizzare un servizio di streaming musicale non interattivo come Pandora o di ascoltare una radio qualsiasi su Spotify: in quel caso, il tuo stream genererà solo performing royalties.

Sappiamo che la situazione può apparire confusa, quindi per riassumere, diamo un'occhiata all'illustrazione qui sotto:

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Il copyright genera due tipi di royalty: performing (diritti di esecuzione) e mechanical royalties (diritti fonomeccanici). I diritti di esecuzione vengono generati quando un brano viene riprodotto pubblicamente, mentre le royalty fonomeccaniche sono legate alla riproduzione fisica o digitale delle opere musicali.

Quali società riscuotono i miei diritti d'autore?

Come sempre, dobbiamo evidenziare una differenza tra l'Europa e il Nord America.

In Europa è piuttosto semplice: l'Organizzazione nazionale di gestione collettiva dei diritti (CMO, come la SIAE) si occupa di riscuotere sia le performing che le mechanical royalties. È lo stesso se sei registrato con un'entità di gestione indipendente (IME) come Bridger; la tua IME si occuperà di riscuotere entrambi i tipi di royalty.

In Nord America, il sistema funziona in modo diverso:

• Da un lato, ci sono le Performing Rights Organizations (PRO, come BMI o ASCAP) che riscuotono le performing royalties.

• Dall'altro lato, alcune organizzazioni come Harry Fox o la Mechanical Licensing Collective (MLC) riscuotono le mechanical royalties.

Per dirla più semplicemente: gli autori europei devono iscriversi a un'unica organizzazione per riscuotere il 100% dei loro proventi da copyright, mentre quelli nordamericani devono iscriversi a due. È fondamentale tenerlo a mente quando si considera di iscriversi a una PRO americana come BMI: non dimenticare la parte relativa ai diritti fonomeccanici che puoi ricevere a tua volta.

Le CMO europee riscuotono sia i diritti di esecuzione che quelli fonomeccanici, mentre le PRO nordamericane si concentrano sui diritti di esecuzione e le entità di amministrazione dei diritti/organizzazioni per i diritti fonomeccanici su questi ultimi.