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Aquí entre nosotros, el canon por copia privada no es precisamente el tema más emocionante en la creación musical. Probablemente te estés preguntando qué es si naciste después de 1995, ya que es un concepto algo anticuado, ¡básicamente nació casi al mismo tiempo que los casetes vírgenes! Dicho esto, es potencialmente otra fuente de ingresos para ti como creador, por lo que es bueno estar al tanto.

El objetivo de este artículo es explicar por qué existe esta ayuda y quién se beneficia de ella, de dónde provienen los fondos, quién los distribuye y cómo se reparten.

Después de leer esto, te lo prometo, este sistema desafortunadamente oscuro —que, a pesar de su noble objetivo de beneficiar a todos los creadores de productos culturales— ¡no tendrá más secretos para ti! ¿Listo? 1-2-3 ¡A tocar!

¿Qué es la copia privada?

Lo que debes entender al hablar de copia privada es que nos limitamos a un marco muy específico para la reproducción de tus obras. Aquí nos referimos a una situación en la que una persona copia productos culturales que ha adquirido legalmente y los reproduce únicamente para su uso personal. Estas dos condiciones —compra legal y distribución no comercial— son esenciales para determinar que estamos ante una copia privada. Por ejemplo, descargar en tu disco duro música comprada en una plataforma es una copia privada.

Probablemente lo hayas notado: lo que también define a esta práctica es que es gratuita para el consumidor. De hecho, dado que la copia privada es difícil (si no imposible) de detectar para las entidades de gestión de derechos de autor, queda fuera de la protección que ofrece el Código de la Propiedad Intelectual (CPI). Como resultado, los creadores no reciben las regalías de derechos de autor asociadas a sus obras copiadas. (Si necesitas un repaso sobre los conceptos básicos de los derechos de autor, hemos escrito un gran artículo sobre el tema‍).

No te preocupes, ahí es exactamente donde entra en juego la remuneración por copia privada, y te lo explicaremos todo.

¿Tengo derecho a la remuneración por copia privada para grabaciones de audio?

En el argot de los derechos musicales y por las razones que acabamos de mencionar, la copia privada se describe como una excepción a los derechos de autor. La buena noticia es que la remuneración por copia privada se creó para abordar esta excepción.

Por lo tanto, es lógico que, bajo la ley francesa, sea la legislación de derechos de autor la que regule este mecanismo. Estos beneficiarios se identifican específicamente en el Artículo L311-1 del CPI: “Los autores y artistas intérpretes o ejecutantes de obras fijadas en fonogramas o videogramas, así como los productores de dichos fonogramas o videogramas, tienen derecho a una remuneración por la reproducción de dichas obras, realizada a partir de una fuente lícita”.

Existen muchos escenarios posibles para determinar quién se beneficia de este derecho. Por ejemplo, un solo autor puede escribir tanto la música como la letra de una obra, mientras que varios autores pueden compartir la responsabilidad de la música y/o la letra. También es plenamente posible ser tanto autor como intérprete, o autoproducirse y tener los tres roles al mismo tiempo.

Todos estos roles se pueden desempeñar simultáneamente, por lo que también se aplican todos los derechos asociados a cada rol. Si combinas estos roles, recibirás múltiples pagos por la copia privada de grabaciones sonoras. Así que lo clave cuando varias personas crean música es acordar quién trabaja en qué, para que todos reciban el crédito por su trabajo sin sorpresas desagradables.

La remuneración por copia privada compensa a autores, artistas intérpretes o ejecutantes y productores que no pueden ser protegidos por los derechos de autor cuando sus grabaciones sonoras son reproducidas por particulares para su uso personal.

¿De dónde proviene esta regalía?

Para financiar este sistema, se aplica un canon a la compra de todos los productos capaces de reproducir música. El importe total de estos cánones se recauda de los fabricantes e importadores de soportes de grabación analógicos y digitales —dispositivos que permiten la copia de obras— establecidos en Francia. Esto incluye, por ejemplo, teléfonos inteligentes, tabletas, discos duros externos y memorias USB.

La ley se adapta en respuesta a los cambios en los hábitos de consumo, y los legisladores están considerando extenderla también a los servicios en la nube. Dicho esto, la transición hacia los soportes digitales (desde los casetes vírgenes hasta el streaming, para describir a grandes rasgos la tendencia observada desde la creación del sistema) ya se aborda con la inclusión de teléfonos y computadoras.

Para que te hagas una idea, el canon por copia privada representa el 1,43% del coste de un iPhone 11 de 256 GB (el importe de este canon se basa en el precio de compra y la capacidad de almacenamiento del dispositivo), y si sumamos las cuotas que representan los teléfonos inteligentes y las tabletas sobre el total recaudado por Copie France, llegamos al 70% del total.

Copie France es la organización que centraliza estos ingresos. Luego distribuye los fondos a las Organizaciones de Gestión Colectiva (OGC) y a las Entidades de Gestión Independientes (EGI) —que actúan como intermediarias para diversos sectores culturales—, las cuales a su vez distribuyen las regalías a los titulares de derechos. Por lo tanto, debes ser miembro de una OGC como la SACEM o la SDRM para recibir tu parte de la remuneración por copia privada de audio.

Ya hemos analizado su funcionamiento básico en un artículo; lo resumiremos rápidamente aquí por si no tienes tiempo de volver a leerlo. Las OGC y las EGI funcionan esencialmente de la misma manera, con algunas pequeñas diferencias: te registras pagando una cuota de membresía, ellos recaudan tus regalías (incluida la excepción a este derecho, es decir, la remuneración por copia privada) y cobran una comisión ajustada según los soportes y el tiempo de emisión de tus pistas. Lo que puede variar de una organización a otra es el porcentaje de su comisión y si les pagas o no una cuota anual además del resto.

Ahora que tienes una visión más clara del contexto, te explicaremos cómo funciona en la práctica.

¿Cómo se distribuye esta cantidad?

En primer lugar, debes saber que esta distribución está determinada por el Artículo L.311-7 del CPI. Esto significa que la regla que establece no cambia; no depende de las organizaciones que la distribuyen: “La mitad de la remuneración por copia privada de fonogramas se destina a los autores según la definición de este Código, una cuarta parte a los artistas intérpretes o ejecutantes y una cuarta parte a los productores”.

Para darte una idea de lo que esto representa, ¡Copie France tenía 156.427.480 euros para distribuir por copia privada de audio en 2020!

Para cumplir con la ley, la organización confía sus fondos a las OGC, las cuales deben emplear métodos sofisticados para 1° identificar a los creadores cuyas obras son copiadas y 2° distribuir el 75% a los creadores, destinando el 50% a los autores, el 25% a los artistas intérpretes o ejecutantes y el 25% a los productores. También gestionan el 25% restante, que legalmente están obligados a utilizar para financiar iniciativas que apoyen la creación cultural y artística.

Para ello, las OGC se basan en encuestas encargadas por Copie France, que estiman cómo se copian las obras, así como en análisis de las emisiones de radio y las ventas de discos de los últimos seis meses. Con base en esta información, pueden estimar quién tiene derecho a la remuneración por copia privada y en qué cuantía.

Para ilustrar la lógica: en 2017, la SACEM explica que parte de la observación de que el 18% de las copias se realizan a través de la radio y que el 82% restante proviene de los discos. Por tanto, dentro de la cuarta parte de la remuneración por copia privada de audio asignada a los artistas intérpretes o ejecutantes, el 18% compensa a los artistas que suenan en la radio y el 82% se destina a quienes venden discos.

Tres cuartas partes del presupuesto total se asignan a los creadores, de las cuales la mitad se destina a los autores de las canciones y la otra mitad a los artistas intérpretes o ejecutantes y a los productores. Dentro de estas tres categorías, las OGC compensan a los creadores más reproducidos porque parten del principio de que estos son también los más copiados.