Ein genauerer Blick auf das Urheberrecht

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Das Verständnis der verschiedenen mit einem Song verbundenen Rechte ist entscheidend, um Ihre Karriere voranzutreiben und Ihre Einnahmen zu maximieren.

Dieser Artikel soll Ihnen einen globalen Überblick über das Urheberrecht geben, um Ihnen das nötige Wissen zu vermitteln, damit Sie die besten Entscheidungen für deren Verwaltung treffen können.

Was ist der Unterschied zwischen Urheberrechten (Copyright) und Master-Rechten?

Wie bereits in unserem Artikel über den Unterschied zwischen Urheberrechten und Master-Rechten erläutert, besteht ein Track aus zwei verschiedenen Arten von Rechten:

• Urheberrecht (manchmal auch Autorenrechte oder Verlagsrechte genannt) 

• Master-Rechte

Das Urheberrecht (Copyright) umfasst die Rechte von Autoren, Komponisten und Songwritern. Diese Begriffe klingen zwar so, als ob sie dieselben Definitionen umfassen, aber das ist nicht der Fall. Stattdessen haben diese Wörter eine präzise Bedeutung, obwohl sie immer mit der Kunst des Songschreibens verbunden sind. Das Urheberrecht betrifft auch Musikverlage, falls sich ein Songwriter entscheidet, einen Verlagsvertrag zu unterzeichnen.

Auf der anderen Seite betreffen die Master-Rechte die Produzenten und ausübenden Künstler (Interpreten). 

Zusammenfassend lässt sich sagen, dass das Urheberrecht die Rechte der Songwriter betrifft, während die Master-Rechte die Rechte der Produzenten und ausübenden Künstler sind.

Wie sammeln unabhängige Künstler Tantiemen ein? 

Unabhängige Künstler (Independent Artists) managen ihre Karriere von A bis Z. Das bedeutet, dass sie sehr oft nicht mit einem Label oder einem Musikverlag zusammenarbeiten. Häufig erschaffen sie ihre Musik auch im Alleingang, d. h. sie schreiben, produzieren und interpretieren die veröffentlichten Tracks selbst. Wir sprechen hier von einer Person, die mehrere Jobs gleichzeitig erledigt.

Wenn das auf Sie zutrifft, müssen Sie zunächst lernen, sich selbst als jemanden zu sehen, der diese drei Aufgaben wahrnimmt: Songwriting, Interpretation, Produktion. Um alle Tantiemen einzuziehen, die Ihnen als vielseitigem Künstler zustehen, müssen Sie verstehen, dass Urheberrechts- und Master-Tantiemen von unterschiedlichen Organisationen erhoben werden. 

Wer zieht Master-Tantiemen ein?

Fangen wir hinten an: Wenn Sie nicht mit einem Label zusammenarbeiten und Ihre Musik unabhängig über einen digitalen Vertrieb (z. B. DistroKid, TuneCore, Amuse) vertreiben, stammen die Tantiemen, die Sie als Produzent und Interpret erhalten können, von diesem digitalen Vertrieb. Digitale Vertriebe wie DistroKid kümmern sich um die Auszahlung Ihrer Master-Rechte.

Wenn es um sogenannte terrestrische Übertragungen (TV, Radio usw.) geht, ist das Thema recht breit gefächert und wird in einem späteren Artikel behandelt. Für den Moment halten wir fest, dass es einen großen Unterschied zwischen Europa und den USA gibt:

• In Europa können Sie die Master-Tantiemen aus einer terrestrischen Übertragung über eine spezialisierte, nationale Organisation einziehen und erhalten.

• In den USA ist es komplizierter: Terrestrische Übertragungen generieren keine Master-Tantiemen. Das geht auf die Wurzeln der Beziehung zwischen Labels und Radiosendern zurück. Radio wurde als eine Möglichkeit für Labels angesehen, die von ihnen vertretenen Aufnahmen zu bewerben, und so wurde gesetzlich beschlossen, dass terrestrische Übertragungen keine Master-Tantiemen generieren sollten. Dies ist in den Vereinigten Staaten eine heftige Debatte, da es das einzige Land in dieser Situation ist.

Die Master-Tantiemen für unabhängige Schöpfer werden oft ausschließlich durch den digitalen Vertrieb abgedeckt. Je nachdem, ob Sie in Europa oder Nordamerika leben und ob Ihre Musik im terrestrischen Radio oder Fernsehen gespielt wird, müssen Sie sich möglicherweise auch bei einer auf Master-Rechte spezialisierten Verwertungsgesellschaft anmelden.

Wer zieht die Urheberrechtstantiemen ein?

Lassen Sie uns nun die Urheberrechtstantiemen genauer betrachten.

Zur Erinnerung: Urheberrechtstantiemen sind die Tantiemen, die Sie als Autor, Komponist oder Songwriter erhalten können. Es gibt zwei mögliche Fälle:

• Sie schreiben Musik für andere Künstler, was bedeutet, dass dies Ihre Haupt- und einzige Einnahmequelle ist.

• Sie schreiben Musik für sich selbst, die Sie auch selbst interpretieren und produzieren. Dies ist eine von mehreren verschiedenen Einnahmequellen, die Sie nutzen können. 

Es gibt ein entscheidendes Element, das gleich vorweg genannt werden muss: Es gibt einen kleinen Unterschied im Einzugsprozess zwischen den Vereinigten Staaten und Europa.

Das Grundprinzip ist dasselbe: Im Urheberrecht finden Sie zwei Hauptarten von Tantiemen: Aufführungsrechte (Performing Royalties) und mechanische Vervielfältigungsrechte (Mechanical Royalties). Da hier viele komplexe Branchenbegriffe auftauchen, nehmen wir uns einen Moment Zeit, um den Unterschied zwischen diesen beiden Arten von Tantiemen zu klären, zumal sie oft verwechselt werden. 

Was ist der Unterschied zwischen Aufführungsrechten & mechanischen Rechten?

Aufführungsrechte werden gezahlt, um eine Komposition in der Öffentlichkeit abzuspielen. Wir können das Beispiel eines Restaurants nehmen, das Hintergrundmusik spielt, um eine gemütliche Atmosphäre zu schaffen. Da Restaurants öffentliche Orte sind, muss die Inhaberin für eine Lizenz bezahlen, die es ihr erlaubt, die Musik abzuspielen. 

Mechanische Tantiemen werden gezahlt, um eine Komposition auf physischen Tonträgern wie CDs zu vervielfältigen. Dies ist die Art von Rechten, die ein Label normalerweise bezahlen würde, um CDs zu produzieren. Sie müssten für jede hergestellte CD mechanische Tantiemen zahlen. 

Aber Moment mal: Heutzutage hören wir Musik hauptsächlich auf Streaming-Plattformen, wie sieht es also mit Streaming-Diensten aus? Mechanische Tantiemen werden gezahlt, wenn ein Nutzer sich entscheidet, einen bestimmten Song abzuspielen. Aufführungsrechte werden ebenfalls jedes Mal generiert, wenn ein Titel abgespielt wird. In Europa generiert das Streamen von Musik sowohl Aufführungs- als auch mechanische Rechte.

In Nordamerika ist das System etwas anders, da dort zwischen interaktivem und nicht-interaktivem Abspielen unterschieden wird. Wenn Sie sich entscheiden, einen Titel abzuspielen (interaktiv – Sie haben danach gesucht und auf Play gedrückt), generiert Ihr Stream sowohl Aufführungs- als auch mechanische Tantiemen. Wenn Sie hingegen einen nicht-interaktiven Musik-Streaming-Dienst wie Pandora nutzen oder irgendein Radio auf Spotify hören, generiert Ihr Stream in diesem Fall nur Aufführungsrechte.

Wir wissen, dass das verwirrend sein kann. Um dies zusammenzufassen, werfen wir einen Blick auf die folgende Abbildung:

Das Urheberrecht generiert zwei Arten von Tantiemen: Aufführungsrechte und mechanische Rechte. Aufführungsrechte entstehen, wenn ein Titel öffentlich abgespielt wird, während mechanische Tantiemen an die physische oder digitale Vervielfältigung von Musikwerken gebunden sind.

Welche Organisationen ziehen meine Urheberrechte ein?

Wie immer müssen wir hier einen Unterschied zwischen Europa und Nordamerika hervorheben.

In Europa ist es ziemlich einfach: Ihre nationale Verwertungsgesellschaft (CMO, wie z. B. die GEMA) kümmert sich um den Einzug sowohl Ihrer Aufführungs- als auch Ihrer mechanischen Rechte. Das Gleiche gilt, wenn Sie bei einer unabhängigen Verwertungsstelle (IME) wie Bridger registriert sind; Ihre IME kümmert sich um den Einzug beider Arten von Tantiemen.

In Nordamerika funktioniert das System anders:

• Auf der einen Seite gibt es Performance Rights Organizations (PROs wie BMI oder ASCAP), die Aufführungsrechte einziehen.

• Auf der anderen Seite ziehen bestimmte Organisationen wie Harry Fox oder die Mechanical Licensing Collective (MLC) die mechanischen Tantiemen ein.

Einfacher ausgedrückt: Europäische Songwriter müssen sich bei einer einzigen Organisation anmelden, um 100 % ihrer Urheberrechtseinnahmen einzuziehen, während nordamerikanische Songwriter sich bei zweien anmelden müssen. Es ist absolut wichtig, dies im Hinterkopf zu behalten, wenn Sie eine Anmeldung bei einer amerikanischen PRO wie der BMI in Betracht ziehen: Vergessen Sie nicht den mechanischen Teil, den Sie ebenfalls erhalten können.

Europäische Verwertungsgesellschaften (CMOs) ziehen sowohl Aufführungs- als auch mechanische Rechte ein, während sich nordamerikanische PROs auf Aufführungsrechte und Rechtsverwaltungsstellen/Organisationen für mechanische Rechte auf mechanische Rechte konzentrieren.