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Ganz unter uns: Die Privatkopie-Abgabe ist nicht gerade das aufregendste Thema im Musikbereich. Sie fragen sich wahrscheinlich, was das ist, wenn Sie nach 1995 geboren wurden, da es sich um ein etwas veraltetes Konzept handelt – im Grunde entstand es zur gleichen Zeit wie die Leerkassette! Dennoch ist es für Sie als Urheber eine potenzielle weitere Einnahmequelle, weshalb es gut ist, darüber Bescheid zu wissen.

Das Ziel dieses Artikels ist es zu erklären, warum diese Unterstützung existiert, wer davon profitiert, woher die Mittel kommen, wer sie verteilt und wie sie aufgeteilt werden.

Ich verspreche Ihnen, nach der Lektüre dieses Artikels wird dieses leider oft unklare System – das trotz seines edlen Ziels, allen Schöpfern von Kulturprodukten zugutezukommen – keine Geheimnisse mehr für Sie bergen! Bereit? 1-2-3 Los geht's.

Was ist eine Privatkopie?

Wenn wir über die Privatkopie sprechen, müssen wir verstehen, dass wir uns in einem sehr spezifischen Rahmen der Vervielfältigung Ihrer Werke bewegen. Wir sprechen hier von einer Situation, in der eine Person Kulturprodukte, die sie legal erworben hat, ausschließlich für den eigenen persönlichen Gebrauch kopiert. Diese beiden Bedingungen – legaler Kauf und nicht-kommerzielle Verbreitung – sind unerlässlich, um von einer Privatkopie sprechen zu können. Das Herunterladen von Musik, die auf einer Plattform gekauft wurde, auf Ihre Festplatte ist beispielsweise eine Privatkopie.

Sicherlich haben Sie auch bemerkt: Was diese Praxis ebenfalls definiert, ist, dass sie für den Verbraucher kostenlos ist. Da die Privatkopie von Verwertungsgesellschaften nur schwer (wenn nicht gar unmöglich) aufzuspüren ist, fällt sie aus dem Schutzbereich des Urheberrechtsgesetzes heraus. Infolgedessen erhalten die Urheber keine Urheberrechtsgebühren für ihre kopierten Werke. (Wenn Sie eine Auffrischung zu den Grundlagen des Urheberrechts benötigen, haben wir einen tollen Artikel zu diesem Thema verfasst).

Keine Sorge, genau hier setzt die Vergütung für Privatkopien an, und wir werden Ihnen das alles im Detail erklären.

Habe ich Anspruch auf eine Privatkopie-Vergütung für Audioaufnahmen?

Im Musikrechtsjargon und aus den soeben genannten Gründen wird die Privatkopie als Ausnahme vom Urheberrecht bezeichnet. Die gute Nachricht ist, dass die Vergütung für Privatkopien eingeführt wurde, um dieser Ausnahme entgegenzuwirken.

Es ist daher nur folgerichtig, dass nach französischem Recht die Urheberrechtsgesetzgebung diesen Mechanismus regelt. Die Begünstigten sind in Artikel L311-1 des frz. Urheberrechtsgesetzes (CPI) klar benannt: „Sowohl Urheber und ausübende Künstler von Werken, die auf Tonträgern oder Bildtonträgern festgehalten sind, als auch die Hersteller dieser Tonträger oder Bildtonträger haben Anspruch auf eine Vergütung für die Vervielfältigung dieser Werke, die aus einer legalen Quelle stammt.“

Es gibt viele verschiedene Szenarien, um zu bestimmen, wer von diesem Recht profitiert. So kann beispielsweise ein einzelner Urheber sowohl die Musik als auch/oder den Text eines Werks schreiben, während sich mehrere Urheber die Verantwortung für Musik und/oder Text teilen können. Es ist auch durchaus möglich, sowohl Urheber als auch ausübender Künstler zu sein oder selbst zu produzieren und alle drei Rollen gleichzeitig einzunehmen.

All diese Rollen können nebeneinander existieren, sodass auch alle mit der jeweiligen Rolle verbundenen Rechte gelten. Wenn Sie diese Rollen kombinieren, erhalten Sie mehrere Zahlungen für die Privatkopie von Tonaufnahmen. Das Wichtigste bei der Zusammenarbeit mehrerer Personen an der Musik ist also, sich darüber einig zu sein, wer woran arbeitet, damit jeder ohne böse Überraschungen für seine Arbeit anerkannt wird.

Die Vergütung für Privatkopien entschädigt Urheber, ausübende Künstler und Produzenten, die nicht durch das Urheberrecht geschützt werden können, wenn ihre Tonaufnahmen von Privatpersonen für den persönlichen Gebrauch vervielfältigt werden.

Woher stammt diese Gebühr?

Um dieses System zu finanzieren, wird beim Kauf aller Geräte, die Musik wiedergeben können, eine Gebühr erhoben. Der Gesamtbetrag dieser Abgaben wird von Herstellern und Importeuren von analogen und digitalen Speichermedien – Geräten, die das Kopieren von Werken ermöglichen – mit Sitz in Frankreich erhoben. Dazu gehören beispielsweise Smartphones, Tablets, externe Festplatten und USB-Sticks.

Das Gesetz wird an die veränderten Gewohnheiten der Verbraucher angepasst, und der Gesetzgeber erwägt, es auch auf Cloud-Dienste auszuweiten. Dennoch ist der Wandel hin zu digitalen Medien (von der Leerkassette zum Streaming, um die Entwicklung seit der Einführung des Systems grob zu beschreiben) durch die Einbeziehung von Telefonen und Computern bereits abgedeckt.

Um Ihnen eine Vorstellung zu geben: Die Privatkopie-Abgabe macht 1,43 % der Kosten eines iPhone 11 mit 256 GB aus (die Höhe dieser Abgabe richtet sich nach dem Kaufpreis und der Speicherkapazität des Geräts). Wenn wir die Anteile von Smartphones und Tablets an der von Copie France eingenommenen Gesamtsumme addieren, kommen wir auf 70 % der Gesamtsumme.

Copie France ist die Organisation, die diese Einnahmen zentralisiert. Sie verteilt die Gelder dann an Verwertungsgesellschaften (Collective Management Organizations, CMOs) und unabhängige Verwaltungseinheiten (Independent Management Entities, IMEs) – die als Vermittler für verschiedene Kultursektoren fungieren – welche wiederum die Tantiemen an die Rechteinhaber ausschütten. Sie müssen daher Mitglied einer Verwertungsgesellschaft wie der SACEM oder der SDRM sein, um Ihren Anteil an der Vergütung für private Audio-Vervielfältigung zu erhalten.

Wir haben deren Funktionsweise bereits in einem Artikel erläutert; wir fassen sie hier kurz zusammen, falls Sie keine Zeit zum Nachlesen haben. CMOs und IMEs arbeiten im Wesentlichen auf die gleiche Weise, mit ein paar kleinen Unterschieden: Sie melden sich an, indem Sie einen Mitgliedsbeitrag zahlen, sie ziehen Ihre Tantiemen ein (einschließlich der Ausnahme von diesem Recht, d. h. der Vergütung für Privatkopien) und behalten eine Provision ein, die je nach Medium und Sendezeit Ihrer Titel angepasst wird. Was sich von Organisation zu Organisation unterscheiden kann, ist die Höhe der Provision und die Frage, ob Sie zusätzlich zum Rest eine jährliche Gebühr an sie zahlen.

Da Sie nun ein klareres Bild von den Rahmenbedingungen haben, erklären wir Ihnen, wie es in der Praxis funktioniert.

Wie wird dieser Betrag aufgeteilt?

Zunächst sollten Sie wissen, dass diese Verteilung durch den Artikel L.311-7 des CPI geregelt ist. Das bedeutet, dass sich die dort festgelegte Regel nicht ändert; sie hängt nicht von den verteilenden Organisationen ab: „Die Hälfte der Vergütung für die Privatkopie von Tonträgern geht an die Urheber im Sinne dieses Gesetzes, ein Viertel an die ausübenden Künstler und ein Viertel an die Produzenten.“

Um Ihnen eine Vorstellung davon zu geben, was das bedeutet: Copie France hatte im Jahr 2020 156.427.480 Euro für die private Audio-Vervielfältigung zu verteilen!

Um dem Gesetz zu entsprechen, vertraut die Organisation ihre Gelder den Verwertungsgesellschaften an, die ausgeklügelte Methoden anwenden müssen, um 1. die Urheber zu identifizieren, deren Werke kopiert werden, und 2. 75 % an die Urheber auszuschütten, wobei 50 % an die Autoren, 25 % an die ausübenden Künstler und 25 % an die Produzenten gehen. Sie verwalten auch die verbleibenden 25 %, die sie laut Gesetz zur Finanzierung von Initiativen zur Förderung des kulturellen und künstlerischen Schaffens verwenden müssen.

Dabei stützen sich die Verwertungsgesellschaften auf von Copie France in Auftrag gegebene Umfragen, die das Kopierverhalten schätzen, sowie auf Analysen des Radio-Airplays und der Plattenverkäufe aus den vergangenen sechs Monaten. Auf der Grundlage dieser Informationen können sie abschätzen, wer Anspruch auf eine Privatkopie-Vergütung hat und in welcher Höhe.

Um die Logik zu verdeutlichen: Im Jahr 2017 erklärt die SACEM, dass sie von der Feststellung ausgeht, dass 18 % der Kopien über das Radio und die restlichen 82 % von Tonträgern stammen. Daher werden innerhalb des Viertels der Vergütung für private Audio-Vervielfältigung, das den ausübenden Künstlern zusteht, 18 % an Künstler gezahlt, die im Radio gespielt werden, und 82 % an diejenigen, die Tonträger verkaufen.

Drei Viertel des Gesamtbudgets gehen an die Urheber, wovon die Hälfte an die Songschreiber und die andere Hälfte an die ausübenden Künstler und Produzenten ausgeschüttet wird. Innerhalb dieser drei Kategorien entschädigen die Verwertungsgesellschaften die am häufigsten gespielten Urheber, da sie davon ausgehen, dass diese auch am häufigsten kopiert werden.